8月27日，备受瞩目的上海文学馆将正式向公众开放。这座坐落于虹口区江西北路与武进路路口的新文化地标，由一座主馆与三栋优秀历史建筑组成。它的诞生，不仅圆了上海几代作家和文学工作者的共同心愿，更在鲁迅先生逝世90周年之际，以一场“夏日的文学盛宴”迎接每一位热爱阅读的人。
上海文学馆 记者 王凯 摄（下同）
走进大厅，一座巨大的青铜雕塑映入眼帘，图案选自比利时画家麦绥莱勒的木刻连环画《光明的追求》。观众乘自动扶梯而上，可从不同角度完整欣赏这幅寓意深刻的艺术作品。而真正的文学之旅，从五大常设展区开始——它们以五个维度，勾勒出上海文学与城市共生、与时代共振、与世界对话的图景。
五个维度叙事
时光·上海展厅作为全馆通史开篇，沿着上海从古代至近现代的千年本土文学脉络展开。展区以《上海风景》影像开篇，收录陆龟蒙、皮日休、陈子龙、杨维桢等历代文人吟咏沪渎、九峰三泖的诗词古绘，辅以七幅上海行政区划地图，清晰呈现从华亭、松江府到上海县的建制演变。数字音频装置用沪语还原明清市井文风，“上海24小时”主展区以海关大楼大钟为中心视觉符号，分五个时段展示鲁迅、郭沫若、茅盾、巴金、王安忆、孙甘露、金宇澄等作家描写里弄、外滩、苏州河等标志性地段的经典文本，以时空叙事打通城市文学脉络。
左翼·上海展厅完整呈现从文学革命到革命文学、左联、抗战救亡、人民文学的红色脉络。“奔流书屋”以数字文字流瀑装置滚动展示茅盾、丁玲、艾青等左翼作家的经典作品选段；“且介亭”单元聚焦鲁迅在上海的足迹，完整展出杂文全集、翻译作品、自编木刻版画。海量进步报刊、革命文献充分佐证上海作为红色文学重镇的历史地位。
陈列的鲁迅全集
都市·上海展厅展示上海作为中国都市文学创作中心城市的绚烂风貌。“申江潮涌图”依托吴友如《申江胜景图》、王韬《漫游随录》等史料，回溯传统文人向职业作家的身份转型，集中呈现墨海书馆、商务印书馆等近代出版机构的发展脉络。“都市风景线”聚焦海派作家创作风貌，分为小说、诗歌两大脉络，施蛰存专区特用四面窗比喻其文学生活的四个方面，同步陈列徐志摩、戴望舒、辛笛等海上诗人原作。展厅还原无轨电车、洋房、咖啡馆、石库门等经典都市意象。“海上繁华录”则从1978年至今，通过海量书刊原件、作家手稿、历史影像，系统呈现伤痕文学、知青文学、寻根文学、先锋小说、女性写作、网络文学等创作浪潮。
仰望文学长廊
光影·上海展厅聚焦文学与戏剧、电影的双向交融。展厅以卡尔登大戏院建筑体系为原型，陈列晚清至现当代上海文学作品改编的戏剧、电影原版海报、剧照、戏单、广告等，串联起上海文学影像化的完整时间线。展厅打造咖啡馆、小舞台实景，配套复古桌椅、老式放映设备与多媒体数字设备，营造可供参观者休憩、阅览、互动的沉浸式体验空间。
《新青年》封面打卡装置
世界·上海展厅回溯百余年来以上海为枢纽的中外翻译、作家交往、文学传播历程。“译者之林”集中展示林纾、鲁迅、耿济之、巴金、傅雷、朱生豪等翻译大家的译著初版本；“巴金和他的老师们”直观反映托尔斯泰、屠格涅夫等世界作家对上海文学群体的思想塑造；“内山完造与上海”揭示其作为中外文化交流“组织者”的不可替代角色。配套“上海·中外文学交流平台”实时交互大屏，多角度向世界讲述上海作为国际文学交流枢纽的独特价值。
此外，馆内还打造了多个文学阅读空间，包括馆中馆巴金图书馆、海上书房、多功能厅阅读空间、马兰花绘本馆、数字展厅星光厅等。位于主馆四层多功能厅的“鲁迅与左联系列文学展”，集中陈列左翼时期鲁迅作品的报刊原版画面、当代上海作家手稿及鲁奖作家全套作品。
每扇窗里望见历史
巴金研究会会长、巴金故居常务副馆长周立民掏出一本须臾不离身的小册子，上面特别记录着一个时间——2026年8月11日3点20分，这是为报刊中鲁迅与左联文学运动专题展的展览设计大纲设计完成的时间，至此，上海文学馆开馆展览皆已完成。
在周立民看来，文学馆的设计和布局不该是封闭课堂式的。“很多博物馆展厅光线昏暗，刻意渲染文物的神秘感，告诉大家柜中都是珍贵国宝。但我认为，这并不符合文学的气质。文学本该是自在舒展的，亲近自然，向往阳光。”除了数字厅有避光需求，上海文学馆大部分展厅都开设了对外窗户，视野与外界相连。读者可以眺望不远处水沫书店的旧址——那是年轻的施蛰存和朋友们办的出版社，鲁迅曾推荐柔石的中篇小说交由水沫书店出版；另一扇窗子望出去的红安里，过去是天马书店，鲁迅、郭沫若、茅盾、巴金的许多重要作品都在那里出版。
“我们打破了传统展厅的固有概念。这里既是展厅，又像阅览室，同时也是休闲空间。展品和书籍交织摆放，打造一个无界的文学馆。”周立民说，“观众来到这里，不只是单纯看展览、看文物，更要喜欢上这个空间，爱上作家、爱上阅读。”
几乎每一个展厅都有窗与外界相连
关于策展逻辑，周立民概括了四个核心支点：第一，紧扣上海文学与这座城市历史发展的关系——1843年开埠之后，上海在教育、出版、思想观念层面与世界同步，奠定了上海文学在中国文学格局中的地位。第二，紧扣文学与时代的共振——左翼厅呈现的正是当年最先锋的思想文化潮流，展厅大量使用木刻作品，即便放到今天来看依旧前卫。第三，突出上海面向世界的交流特质——城市开放则发展突飞猛进，城市封闭则脚步放缓。第四，做文学的延伸与再传播——光影厅聚焦话剧与影视，中国近代话剧、电影的发源地与大本营就在上海。
周立民坦言：“上海文学的体量实在过于庞大，我们场馆的规模有限。就算把场馆扩大十倍，依旧有大量内容可以陈列。”正因如此，他们没有照搬教科书模式顺着时间顺序平铺叙事。
上海文学馆还面向文学爱好者开放场馆空间使用权。像奔流书吧、巴金图书馆等空间，会按月、按年度面向社会公开招募，入选读者可主持运营，场馆提供配套支持。
而更大的构想，是以上海文学馆为核心搭建完整的“上海文学地图”——即二楼星光厅展示的那幅地图。周立民表示，如果未来能够把全市作家故居、重要文学遗迹全部串联起来。上海文学馆就不再仅仅是这15000平方米的建筑，整个上海城市，都可以成为文学馆。
八月的上海，正以最热忱的文学之心，静候每一位热爱阅读的人。当观众走出文学馆，可以在城市里漫步，走遍虹口、黄浦、静安、徐汇，实地探访一处处文学旧址。到那时，文学不再是博物馆玻璃柜里、课堂讲义上的内容，而是和每个人真实生活息息相关——这才是文学本该有的样子。
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